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一、地理位置???

初展身姿的蘇州博物館新館位于蘇州古城拙政園保護(hù)區(qū)內(nèi)，其東側(cè)與太平王國忠王府遺址緊鄰，北側(cè)為舉世聞名的蘇州園林之冠 ———拙政園（拙政園為世界遺產(chǎn),忠王府和拙政園均為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位），南為東北街，西側(cè)是齊門路，總占地約11000余平方米。

二、建筑構(gòu)圖???

新館建筑群坐北朝南，平面功能布置分為地上和地下兩部分，共計(jì)建筑面積約17000余平方米。主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)，中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。新館建筑群坐北朝南，地上部分按功能基本可以劃分為三大塊：即中部為入口門廊前庭院，中央大廳和山水庭主庭院；西部為院落式的主展區(qū)，東部為辦公、商店、休息服務(wù)區(qū)，以及部分臨時展廳。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。而地下部分為博物館輔助功能用房（如修復(fù)、館藏、多功能廳等）。以及博物館的“動力中心”車庫等。修舊如舊的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個組成部分，用以陳列忠王府文物及其它展出，與新館建筑妙相輝映，珠聯(lián)璧合，從而使新的蘇州博物館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。

三、建筑風(fēng)格的塑造

???建筑風(fēng)格和形式上具有強(qiáng)烈的“中而新，蘇而新”的特點(diǎn)。 “蘇”主要體現(xiàn)在與蘇州古城風(fēng)貌和人文內(nèi)涵的融合；“新”主要體現(xiàn)在用材上。貝聿銘大師用他的智慧和獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，使“新”充滿了 “蘇味”，變成了創(chuàng)新的“蘇”和創(chuàng)新的“中”。新博物館屋頂設(shè)計(jì)的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀—飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向。金屬遮陽片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進(jìn)入展區(qū)的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，妙不可言?！白尮饩€來做設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。

1．形體處理???幾個八角形的大廳，主體幾何形的屋頂切割，既解決了屋頂采光問題，也使體量得以減小，充滿了智慧、情趣與匠心。設(shè)計(jì)以三角形（菱形）作為內(nèi)外造型的母體元素反復(fù)運(yùn)用，無論是體塊切割，還是立面開窗以及屋面鋼結(jié)構(gòu)屋架、天窗，都用得恰如其分。屋頂?shù)目蚣芫€由大小正方形和三角形構(gòu)成，框架內(nèi)的玻璃和白色天花互相交錯，像是一幅幾何形錯覺繪畫，給人以奇妙而又統(tǒng)一的視覺沖擊，留下深刻的印象。新館與拙政園相互借景、相互輝映，它將成為一代名園拙政園的現(xiàn)代化延續(xù)。

2．傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對比與對話???建筑材料的運(yùn)用上，以“中國黑”花崗石片石取代磚瓦，切割成菱形體塊，干掛在不銹鋼板做成的坡屋面上，黑中帶灰的“中國黑”，淋了雨是黑的，太陽一照變成深灰色。深灰色石材的屋面和墻體邊飾，與白墻相配，并與墻身連成一體。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代創(chuàng)新結(jié)合上獨(dú)具匠心、為粉墻黛瓦的江南建筑符號增加了新的詮釋。建筑色彩采用蘇州傳統(tǒng)的黑、白、灰色，顯得素雅、高貴。值得一提的是該建筑的室內(nèi)設(shè)計(jì)包括每一個陳列櫥柜及陳列布置設(shè)計(jì)，均由建筑師精心設(shè)計(jì),和建筑室內(nèi)外空間形成統(tǒng)一的整體。其室內(nèi)部分的頂部木材板料，地面的鋪裝，以及墻身處理，簡潔大方并和建筑整體設(shè)計(jì)和諧統(tǒng)一，樸實(shí)無華。在大廳、走道頂部，屋面鋼架、玻璃屋頂上及展廳高窗部位，其木紋金屬遮光條的廣泛應(yīng)用，使博物館充滿溫暖柔和的陽光。

3．結(jié)構(gòu)特點(diǎn)???在這個有著眾多著名古典建筑的“文化圣地”上建一座地下一層,深度為5.5m-8.5m,地上一層,局部二層的21世紀(jì)新館建筑，為不影響周邊的建筑，基礎(chǔ)采用了天然地基上的筏板基礎(chǔ)，并且用厚板加毛石混凝土壓重的方案解決地下室的抗浮問題。由于建筑使用功能的需要，地下室超長，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)時采用了多道措施，防止混凝土收縮裂縫。結(jié)構(gòu)體系為混凝土剪力墻結(jié)構(gòu)，既有較好的抗震性能，又較好地配合建筑功能，方便博物館的布展。此外結(jié)構(gòu)上還采用了新穎的鋼結(jié)構(gòu)桁架作為屋面結(jié)構(gòu)，以現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)替代蘇州傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)材料，既符合建筑造型需要，又體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的美感，實(shí)現(xiàn)了蘇州博物館“中而新，蘇而新”，“不高不大不突出”的設(shè)計(jì)理念，“繡”出了一幅“傳統(tǒng)蘇州”和“現(xiàn)代蘇州”相融合的“雙面繡”。?

4．機(jī)電設(shè)備⑴給排水：???給水采用變頻恒壓供水，地下室面積較大，地下室污水采用潛水泵抽升排水。屋面形式復(fù)雜，采用虹吸雨水系統(tǒng)及重力雨水相結(jié)合。消防設(shè)置消火栓及噴淋系統(tǒng)，噴頭布置根據(jù)裝飾要求精確定位，部分玻璃天棚處均采用側(cè)墻噴頭，使噴頭布置即滿足規(guī)范要求又不影響裝飾效果。⑵暖通：???空調(diào)冷凍機(jī)采用一次泵變頻技術(shù)，展廳、走道等公共區(qū)域采用定風(fēng)量全空氣系統(tǒng)，辦公、會議室等采用VAV變風(fēng)量系統(tǒng)。為配合建筑師為展廳、走道等公共區(qū)域的布置要求，本工程的風(fēng)口布置設(shè)計(jì)花費(fèi)了很大心思，展廳中看不見送回風(fēng)口，利用展柜的后部作斜側(cè)送風(fēng)，展柜離地的間隙作回風(fēng)處理，取得了很好的視覺效果及實(shí)際使用效果。⑶電氣：???采用兩路10KV獨(dú)立電源加柴油發(fā)電機(jī)組合容量備用的可靠供電方案;所有公共場所的照明燈具均采用計(jì)算機(jī)集中控制管理；具備完善的、先進(jìn)的建筑智能化系統(tǒng)設(shè)計(jì)。

5．庭院與建筑環(huán)境效果???

庭院景觀設(shè)計(jì)充分考慮了蘇州的人文內(nèi)涵，借鑒了蘇州古典園林的風(fēng)格，結(jié)合蘇州悠久的地域歷史文化特色，充分尊重博物館的周圍環(huán)境實(shí)際。按照“蘇而新”的設(shè)計(jì)理念，總體布局中設(shè)計(jì)了若干個各具特色、布置精美的庭院。庭院將內(nèi)外空間串聯(lián)，使自然融于建筑。特別是位于中央大廳北部的主庭院，東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的五分之一空間，這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨(dú)創(chuàng)的石片假山。這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。在朦朧的江南煙雨籠罩中，營造出了米芾水墨山水畫的意境。且看米芾詞云：“奇勝處，每憑欄，定忘還。好山如畫，水連云縈，無計(jì)成閑”。構(gòu)成傳統(tǒng)和現(xiàn)代完美結(jié)合的“蘇而新”山水畫。

四、城市因“您”而精彩???

蘇州博物館新館建筑群設(shè)計(jì)借鑒了蘇州古典園林風(fēng)格，在現(xiàn)代幾何造型中體現(xiàn)了錯落有致、粉墻黛瓦的江南建筑特色，與周邊古建筑和諧融合，相映成趣，成為展示傳統(tǒng)蘇州和現(xiàn)代蘇州文化的標(biāo)志性建筑。兩院院士吳良鏞和周干峙對設(shè)計(jì)方案表示贊賞。他們認(rèn)為，新館設(shè)計(jì)方案與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，又有其本身的獨(dú)立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結(jié)合起來，無論空間布局和城市肌理都恰到好處。全國著名文博專家羅哲文老先生認(rèn)為新館設(shè)計(jì)是謹(jǐn)慎的，建筑與周邊環(huán)境融為一體，符合歷史建筑環(huán)境要求。???蘇州是幸運(yùn)的，蘇州博物館新館作為貝聿銘大師的“封刀之作”，被他視為“最親愛的小女兒”。

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