盧努甘卡莊園（Lunuganga Garden）是巴瓦藝術(shù)生命的源泉、理想生活實(shí)驗(yàn)室。他終其一生去建筑自己的夢(mèng)中家園，巴瓦花了近半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間去打造這座占地25畝的園林，想要了解巴瓦的設(shè)計(jì)和生活，就必須了解盧努甘卡莊園。它更像是“雕琢過(guò)的荒野，而非由鮮花和噴泉構(gòu)成的花園”。其靈感來(lái)自他曾探訪過(guò)的世界范圍內(nèi)眾多園林但又不盡相同，巴瓦稱其為“花園里的花園”。被公認(rèn)為20世紀(jì)最杰出的私人園林之一。
28歲之前，杰弗里·巴瓦 (Geoffrey Bawa) 以為自己會(huì)和父親一樣，以律師為終身職業(yè)。直到29歲那年回到錫蘭，哥哥杰維斯勸他買一個(gè)莊園安定下來(lái)。那是在1948 年 1 月，斯里蘭卡脫離英國(guó)殖民統(tǒng)治獨(dú)立前夕，巴瓦在斯里蘭卡南部海岸的本托塔 (Bentota) 購(gòu)買了一處無(wú)人問(wèn)津的橡膠種植園。從一開始，巴瓦就打算尋找一塊與水相連的土地，并且進(jìn)行了大量搜索才到達(dá)盧努甘加。這片橡膠種植園位于斯里蘭卡Dedduwa湖東面的海角上，南北跨度約400米，囊括了兩個(gè)小山丘。原有小屋坐落在北側(cè)山丘頂部，卻被四周種植的茂密的橡膠樹吞沒，因缺失陽(yáng)光而顯得異常陰翳。巴瓦將這座莊園命名為“盧努甘卡”，在僧伽羅語(yǔ)中意為鹽水河(Salt River)，希望將它作為未來(lái)自己退休養(yǎng)老的莊園，并全心投入到景觀花園的建造中。這也標(biāo)志著他開始對(duì)建筑和造園產(chǎn)生興趣，同時(shí)開啟了人生的新篇章。巴瓦把大部分時(shí)間都用在設(shè)計(jì)盧努甘卡上。
Lunuganga莊園坐落在Dedduwa湖畔，隱藏在一個(gè)12英畝的花園中，環(huán)境寧?kù)o而完全私密。莊園融入了本托塔 （Bentota）的沿海地帶環(huán)境特點(diǎn)——稻田、肉桂莊園和椰子種植園環(huán)繞著Dedduwa湖。一旦進(jìn)入盧努甘卡的花園，其深刻的寧?kù)o和未受破壞的自然環(huán)境感覺遠(yuǎn)離外面的世界。
“花園中的花園”“雕琢過(guò)的荒野“
巴瓦對(duì)園林景觀的興趣是引導(dǎo)他進(jìn)入設(shè)計(jì)領(lǐng)域的重要因素。盧努甘卡莊園的景觀經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和幾十年的漫長(zhǎng)歲月后，已渾然天成。它更像是“雕琢過(guò)的荒野，而非由鮮花和噴泉構(gòu)成的花園”。作為人工環(huán)境，盧努甘卡花園將地形、建筑、植物、器物不加區(qū)分地編織在內(nèi)，又精心融入遠(yuǎn)山湖泊，使用最接近于自然的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，將天地納入建筑。巴瓦沒有用理論語(yǔ)言定義這種獨(dú)特的建造態(tài)度和自然觀念，他只是稱之為“花園里的花園”（garden in a larger garden），即是說(shuō)，在湖山的大花園里經(jīng)營(yíng)一個(gè)人的小花園。重環(huán)境的人文品質(zhì)而不是技術(shù)表現(xiàn)，建造的目的是全方位的感官愉悅。這里的環(huán)境給巴瓦提供了源源不絕的創(chuàng)作靈感。
從莊園的中心向南轉(zhuǎn)，一大片綠油油的田野，灌木環(huán)繞，緩緩向上延伸到肉桂山。遠(yuǎn)處，湖水波光粼粼，將視線引向遠(yuǎn)處的群山。向北望去，一片蔚藍(lán)色的水天映入眼簾。莊園東側(cè)是一組不斷向外、地勢(shì)逐漸向低的露臺(tái)，至少有七八處不同的標(biāo)高。東面的植物密度和種類尤其豐富。
沿著露臺(tái)拾級(jí)而下，底層步道的東面盡頭有一汪水池和幾許房屋，這便是Black Pavilion Pool。通往Black Pavilion的水邊小徑中央，還有一個(gè)石制日晷——在盧努甘卡莊園，連獲取時(shí)間的方式都是依賴自然的。
北側(cè)丘頂花園的露臺(tái)則臨湖而建，水畔一株高大茂盛的素馨樹蔚為壯觀，遒勁的枝椏間是一位斷臂西方少年的石像，背后碧藍(lán)的湖水波光粼粼。素馨樹是主屋和丘頂花園非常入畫的景觀，它和樹枝背后的西方少年和遠(yuǎn)處平靜的德杜瓦( Dedduwa)湖構(gòu)成了一個(gè)一年四季里每日不同光線下有著豐富變化的景觀。樹枝的古老而神秘，斷臂少年的沉思藍(lán)天白云湖水的映射神秘而浪漫。
短墻兩頭矗立著兩座希臘羅馬式樣的雕塑：西邊的一座是一位抬手屈肘的少年，似乎在呼喚觀者前去觀賞遠(yuǎn)處湖景；東邊的一座是雙臂已經(jīng)隕毀的少年，有斷臂維納斯的異曲同工之妙。
“這座山丘自然多姿，隱含了豐富的道路系統(tǒng)和若干建筑群落，其實(shí)是作為一個(gè)完整的人工環(huán)境來(lái)構(gòu)思的。這里最能體現(xiàn)巴瓦的思想——順勢(shì)設(shè)計(jì)。它的特征在于：弱化建筑單體、強(qiáng)調(diào)環(huán)境關(guān)系；將植被、地形、水體、新的或舊的建筑一概視為原始素材，無(wú)差別地納入環(huán)境營(yíng)造；以干涉最小、輕盈簡(jiǎn)便的方式施工；注重環(huán)境的人文品質(zhì)而不是技術(shù)表現(xiàn)，建造的目的是全方位的感官愉悅?！薄鹎镆?/span>
莊園建筑，巴瓦的“設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)”
入口幾何臺(tái)階由多個(gè)不同方向的階梯組成，經(jīng)過(guò)這里抵達(dá)主屋的南面露臺(tái)，這里也是主入口所在。
主屋左右兩側(cè)是平面幾乎完全對(duì)稱的主客套房，整個(gè)主屋西側(cè)是Bawa及其客人活動(dòng)的主要場(chǎng)所，東側(cè)則是傭人房、廚房等服務(wù)區(qū)域。西側(cè)和東側(cè)之間由一堵沿著餐廳和客房的墻直接劃開，在室內(nèi)從東側(cè)區(qū)域進(jìn)入西側(cè)的唯一入口便是餐廳東面的一個(gè)小門洞。在Bawa的所有住宅作品中，客廳永遠(yuǎn)占有最重要的地位——Bawa的客廳絕對(duì)有整間住宅最大的面積和最好的景觀朝向。盧努甘卡莊園甚至有室內(nèi)和室外兩個(gè)客廳。室內(nèi)客廳被Bawa兼作畫室，北面窗邊有桌椅，這里是他周末從科倫坡自宅回到盧努甘卡繼續(xù)進(jìn)行設(shè)計(jì)工作的場(chǎng)所。室外客廳三面圍合，天花中央是一盞復(fù)制Poul Henningsen設(shè)計(jì)的松果燈；西北面則打開朝向露臺(tái)盤根交錯(cuò)的雞蛋花樹。低矮的天花和涼廊的支柱自然框出兩幅動(dòng)態(tài)變化的圖景。橋屋(Bridge Pavilion)位于幾何造型的大臺(tái)階旁，兩端分別與露天車庫(kù)和涼廊相連。它的主體是位于二層的狹長(zhǎng)客房，東西兩面沒有實(shí)墻，全部是通透的玻璃窗。這里的隱私性幾乎為無(wú)，卻有良好的通風(fēng)和景色。似乎相較于夜間寢室，它更勝任日間外客廳的角色。橋屋東面緊鄰著Bawa于1983年加建的studio，名為桑德拉(Sandela)。它的四面有不同程度的開洞，以便與外部自然相通。北面是主入口；西面是幾乎整面墻寬的黑色大門，門扉開啟時(shí)，在橋屋之下可直接望進(jìn)桑德拉房的內(nèi)部；南面是向外凸出的陽(yáng)光房，又增加了東西兩面玻璃窗墻，將更多的綠色迎入屋內(nèi)；東面是兩層高的豎向長(zhǎng)窗，窗外正對(duì)的繁復(fù)枝椏與窗內(nèi)的孿生靠背木椅相映成趣。桑德拉房的門窗都是從別處的老舊房屋淘回來(lái)并回收利用的，這使得它雖是新建，卻自帶時(shí)光打磨的印跡和韻味。面向桑德拉房，左手邊是四方攢尖頂?shù)乃退梅?雞舍，Hen House)和雙坡屋頂?shù)恼估?Gallery Pavilion)，它們的前身分別是雞舍和牛棚。1970年代，當(dāng)斯里蘭卡主要受左翼勢(shì)力控制時(shí)，很多私有財(cái)產(chǎn)都面臨收歸國(guó)有的危險(xiǎn)。巴瓦效仿首相的做法，宣稱此地為鳥類保護(hù)區(qū)，興建了鳥舍。直到1977年，他接受了斯里蘭卡新政府的委托——設(shè)計(jì)位于科特的新議會(huì)大廈和馬塔拉的大學(xué)，Bawa開啟了他建筑生涯最忙碌的日子。改造后的雞舍與后來(lái)落成的科特議會(huì)大廈在造型上十分相近。Bawa似乎是將散落在盧努甘卡各處的小房子當(dāng)作正式設(shè)計(jì)項(xiàng)目的練手之作。Bawa在1992年加建了作為客房使用的肉桂山房(Cinnamon Hill)，這也是他對(duì)盧努甘卡莊園做出的最后改動(dòng)。肉桂山房由三個(gè)體塊串聯(lián)組成，次臥和室內(nèi)客廳是中間體塊，室外客廳（涼廊）和主臥在其兩翼向前凹折，形成有折面效果的主立面。涼廊作為立面的組成要素，以及折面的立面處理手法在坎達(dá)拉馬遺產(chǎn)酒店中也都能看到。肉桂山房共有兩室兩廳，除此之外還有一間小廚房和專屬于主衛(wèi)的庭院。傭人房刻意與主要房間拉開距離，僅由一道外墻作為視覺和空間上的連結(jié)。肉桂山房雖小，卻是細(xì)節(jié)滿滿。比如，涼廊開敞的一面有十字形的立柱，山墻邊的案幾象征祭壇，整個(gè)涼廊儼然是個(gè)室外小教堂。再比如，次臥的床頭深入壁龕，床頭兩邊的矮墻自然成為床頭柜，室內(nèi)隔墻同時(shí)成為必需家具。許多名人政要都來(lái)拜訪過(guò)盧努甘卡莊園并留宿肉桂山房。1998年2月，查爾斯王子抵達(dá)首都科倫坡以慶祝斯里蘭卡獨(dú)立50周年，之后便馬不停蹄地專門驅(qū)車前去拜訪Bawa和他的花園。畫工房就在橋的北端盡頭。當(dāng)時(shí)Bawa有許多進(jìn)行中的項(xiàng)目在Bentota，于是他將科倫坡的部分辦公室遷到附近的盧努甘卡，并為暫住的畫工們建造了這處客房。畫工房通體白色，入口處的石柱上有鈴鐺是Bawa傳喚畫工之用；沿著梯段向上便來(lái)到了二層的外玄關(guān)，門前的鐵藝護(hù)欄有著巴洛克式的枝葉紋路。息橋橫跨盧努甘卡莊園的隱籬(ha-ha)，將被一分為二的莊園再度聯(lián)系起來(lái)，并提供了唯一來(lái)往通行的路徑。嘆息橋的形式是有著連續(xù)單坡屋頂?shù)臎隼?，廊?nèi)墻上藍(lán)皮膚印度主神的壁畫是藝術(shù)家Laki Senanayake的作品。Bawa在盧努甘卡莊園的大多數(shù)時(shí)間里是在室外活動(dòng)的，只有晚上睡覺的時(shí)候他才會(huì)回到屋內(nèi)。因此盧努甘卡里的每處房子都有附屬的涼廊，也散落著很多小型涼廊，方便Bawa在莊園里走走停停。除了前述的Black Pavilion和Blue Pavilion，在主屋所在高臺(tái)的西北角還有一處羅馬房(Roman Pavilion)。它的平面是三面圍合的矩形，開敞的一面均勻分布著四個(gè)簡(jiǎn)易版Doric柱并支撐起涼廊的坡屋頂。廊下一側(cè)的短墻開了一個(gè)屋形小口，是漏窗也作框景，靈感或許來(lái)自Bawa到訪過(guò)蘇州園林的記憶。
結(jié)語(yǔ)
巴瓦注重“協(xié)同設(shè)計(jì)”，在他的作品（包括盧努甘卡莊園）中隨處可見與各個(gè)領(lǐng)域藝術(shù)家合作的作品，也許是一扇門、一幅壁畫，又或者是一系列雕塑、地毯。這種開放、共享的精神使他的作品充滿了各種意想不到的可能性和奇幻感，可謂海納百川。巴瓦的作品中，無(wú)論是現(xiàn)代主義還是傳統(tǒng)文化，居然都能和諧共存。今日的盧努甘卡莊園被盧努甘卡信托基金打造成精品民宿、旅游景點(diǎn)，招待來(lái)自全世界的客人;也有明星藝術(shù)家和建筑師在此設(shè)計(jì)裝置，連同盧努甘卡莊園的名聲一起發(fā)出更大的聲音。
這里是巴瓦藝術(shù)生命的源泉，是他心靈的家園，以至于晚年的巴瓦在中風(fēng)過(guò)后，身體稍微恢復(fù)時(shí)，仍然愿意頻繁地回到這塊最愛的土地上來(lái)感受生命的呼吸。一直保留著巴瓦去世時(shí)留下的樣子，它既是一個(gè)瞬息萬(wàn)變的地方，也是一個(gè)時(shí)間靜止的地方。在一塊灰色的小石頭下面，是已故的杰弗里·巴瓦的骨灰。這里沒有墓碑，沒有牌匾，沒有任何標(biāo)志，除了地上一塊不起眼的石頭，指向巴瓦最后的安息地，那是在一座俯瞰河流的小山上，他心愛的莊園就是以河流命名的。
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